На территорию Советского Союза переброшен диверсант в сопровождении охраны. Пограничники задерживают большую часть нарушителей, но диверсанту и его помощнику удаётся бежать.
Самые яркие советские фантастические фильмы. Кино СССР данного жанра отличает от мирового отсутствие темы инопланетного вторжения. Картины были наполнены позитивом и верой в будущее и силу науки. В ролике я расскажу о фильмах: Аэлита, Гибель сенсации, Луч смерти, Космический рейс. Приятного просмотра!
Пограничный катер «Смелый» задерживает у берегов Камчатки шхуну, на которой под видом рыбаков находятся японские шпионы, и берут ее на буксир, оставив на борту для наблюдения краснофлотца Косицына (Леонид Кмит). Разыгрывается сильный шторм, японцы обрубают буксирный канат. Шхуна тонет. Косицын и японцы добираются до маленького островка, населенного только чайками. Японцы питаются захваченной со шхуны лапшой, Косицину приходится довольствоваться только птичьими яйцами. Он не может спать – семь врагов только и ждут удобной минуты, чтобы напасть. Они уничтожают птичьи кладки, оставив моряка без пищи. Коварный шкипер и его люди предпринимают множество попыток расправиться с Косицыным, но пограничник мужественно противостоит диверсантам…
Режиссер: Василий Пронин Автор сценария: Сергей Диковский Оператор: Марк Магидсон Композитор: Вано (Иван) Мурадели Художник: Феликс Богуславский В ролях: Леонид (Алексей) Кмит, Николай Дорохин, Николай Горлов, Алексей Долинин, Александр Гречаный, Петр Савин, Лев Потёмкин, Алексей Консовский, Михаил Трояновский, Р. Пак
АЛЕКСЕЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ КМИТ
Родился 9 марта 1908 года в Петербурге.
Настоящее имя — Алексей.
Работал слесарем на Ленинградском машиностроительном заводе.
Учился в театральных мастерских (ТЕМАС), в 1932 году окончил Ленинградский институт сценических искусств, мастерская Е.В. Червякова.
В кино Кмит начал сниматься с 1928 года, тогда ещё немом. С началом эры звукового собирался расставаться с профессией из-за своего заикания. Но однажды он упал на даче в заснеженный колодец, и от сильного испуга заикание прошло теперь уже навсегда.
В 1939 году актёр из-за переломанной перегородки носа, которая мешала дышать, вынужден был сделать пластическую операцию. Курносый нос “уточкой” стал прямым, пропали задор и непосредственность чапаевского Петьки — самой яркой роли Леонида Кмита.
В 1936-1939 годах — актёр Центрального театра Красной Армии, в 1942-1945 годах — актёр военных ансамблей, с 1957 года — актёр Театра-студии киноактёра.
Заслуженный артист РСФСР (1935).
Народный артист РСФСР (1968).
Ушёл из жизни 10 марта 1982 года в Москве. Похоронен актёр на Кунцевском кладбище Москвы (участок № 10).
Комедия Григория Александрова “Веселые ребята”
Музыкальная комедия о похождениях жизнерадостного пастуха-музыканта Кости Потехина, которого приняли за модного заграничного гастролера.
В одесском мюзик-холле простодушный Костя произвел сенсацию и стал дирижером джаз-оркестра.
Его оркестр готовится к выступлению на сцене Большого театра, а вместо репетиций играет на похоронах…
Музыкальная комедия о веселых приключениях талантливого пастуха-музыканта Кости, ставшего дирижером джазового оркестра, и домработницы Анюты, ставшей певицей.
Режиссёр: Александров Григорий
Сценаристы: Эрдман Николай, Александров Григорий, Масс Владимир
Композитор: Дунаевский Исаак
Оператор: Нильсен Владимир
Художник-постановщик: Уткин Алексей
В ролях: Орлова Любовь, Стрелкова Мария, Курихин Федор, Утесов Леонид, Тяпкина Елена, Эрдман Роберт, Арнольд (Барский) Арнольд
– Кубок за лучшую программу фильмов которые, благодаря богатству жанров и большим художественным достоинствам,
представляют собой наиболее зрелое техническое достижение на II МКФ в Венеции (Италия). (1934)
Любовь Орлова родилась в дворянской семье. Еще в раннем возрасте у нее проявились способности к пению и танцам. На одном из домашних спектаклей Федор Шаляпин, восхищенный выступлением девочки, сказал, что она станет большой артисткой. Однако родители Орловой и думать не хотели о подобном варианте. Они мечтали, что дочь станет пианисткой, и в семь лет отдали ее в музыкальную школу. У музыкантов было много возможностей — и концертировать, и давать уроки, и аккомпанировать певцам.
Когда семилетней меня привели на экзамен в Ярославское музыкальное училище, после двух или трех сыгранных мною пьесок меня с похвалой зачислили на первый курс. Но не было предела изумлению учительницы, когда в первый же день занятий она выяснила, что я не знаю ни одной ноты, что на экзамене я играла всё на память (так учила меня мама). Впрочем, нотная грамота далась легко и не задержала моей учебы.
Любовь Орлова
В 1919 году Любовь Орлова поступила в Московскую консерваторию по классу фортепиано. Из-за тяжелого положения в годы Гражданской войны ей приходилось совмещать учебу с работой. Любовь Орлова устроилась тапером сразу в несколько московских кинотеатров и играла во время показов немых фильмов. Параллельно она преподавала музыку и танцы.
После третьего курса Орловой пришлось оставить консерваторию, потому что денег на жизнь все-таки не хватало. Однако вскоре она снова взялась за учебу: поступила на хореографическое отделение Московского театрального техникума имени А.В. Луначарского, а в свободное время брала уроки танцев, вокала и актерского мастерства. Любовь Орлова мечтала стать актрисой, которая умела бы делать все и лучше всех, поэтому своим занятиям отдавалась самозабвенно.
В 1926 году Любовь Орлова прошла конкурс в труппу Музыкального театра под руководством В.И. Немировича-Данченко. Ее приняли в хор, но вскоре режиссеры заметили, что молодая артистка хорошо танцует. Любовь Орлова стала выступать с танцевальными номерами.
Когда мне дали роль Герсильи в оперетте «Дочь Анго», вся моя роль заключалась в словах: «Да, гражданка! Нет, гражданка! Слушаюсь, гражданка!» — это было первым большим событием в моей творческой жизни, потому что я получила право говорить на сцене. <…> Я пела и играла еще целый ряд небольших ролей. Затем я приготовила большую партию Периколы в оперетте Оффенбаха. Это очень серьезная партия, где надо и петь, и говорить, и танцевать. После этого я почувствовала себя по-настоящему актрисой. И смелее стала присматриваться к другим ролям.
Любовь Орлова
Несмотря на занятость в Музыкальной студии — четыре спектакля в неделю и ежедневные репетиции, — Любовь Орлова начала выступать на эстраде. Сначала это были отдельные вокальные номера, но затем она создала целую концертную программу, которую давала в кинотеатрах перед началом сеанса. Основу ее вокальных партий составляли произведения русских композиторов: Михаила Глинки, Александра Даргомыжского, Модеста Мусоргского и Петра Чайковского.
«Слава Орловой в кино так велика и прочна, что, казалось, актриса уже немыслима вне экрана. Но творческое бесстрашие привело к новому повороту в ее биографии художника: она пришла на драматическую сцену, в среду опытных мастеров… и стала полноправной ведущей актрисой в этой труппе».
Актер Ростислав Плятт
В Театре Моссовета Любовь Орлова служила с 1947 по 1975 год, однако за 28 лет она выступила всего в 6 спектаклях. И на съемки в кино в те годы актрису почти не приглашали. В 1949 году она сыграла американскую шпионку в фильме Григория Александрова «Встреча на Эльбе»
. Но это была уже не главная роль, так же как и в картине «Композитор Глинка» 1952 года. Последним фильмом Любови Орловой и Григория Александрова стал «Скворец и Лира» 1974 года.
Сразу же после завершения работы над кинолентой Любовь Орлова тяжело заболела, и в январе 1975 года ее не стало. Актрису похоронили на Новодевичьем кладбище. После ее смерти Григорий Александров снял о ней фильм. Картина вышла на экраны в начале 1984 года, Александров же умер незадолго до ее выхода, в декабре 1983 года.
Алеша Пешков уходит из дома своего деда и отправляется на заработки, “в люди”. Служит “мальчиком” у дяди-чертежника, мойщиком посуды на волжском пароходе, учеником в иконописной мастерской. Добрый, чуждый жестокости, он не может вынести царящей кругом несправедливости, отважно борется за правду и… вновь оказывается без угла и куска хлеба.
В людях (1938) Полная версия Жанр: драма, биография, экранизация Производство: Киностудия “Союздетфильм” Год выпуска: 1938 Продолжительность: 01:36:26 Режиссёр: Марк Донской В ролях: Алексей Лярский, Варвара Массалитинова, Михаил Трояновский, Иван Кудрявцев, Надежда Березовская, Федор Селезнёв, Елизавета Лилина, Ирина Зарубина, Дарья Зеркалова, Александр Тимонтаев, М. Поволоцкий, Николай Плотников, Иван Чувелев, К. Чугунов, В. Терентьев, Вячеслав Новиков, Николай Горлов, Владимир Марута, Анатолий Кубацкий
.
Юный актер
Лярский Алексей Петрович
23 августа 1923 – 8 февраля 1943
Сыграл главную роль Алеши Пешкова в к/ф «Детство Горького», «В людях» (1938-39, реж. М. Донской) по автобиографической трилогии М. Горького
*** Участник Великой Отечественной войны
Воевал на новгородской земле, в районе Лычково-Любница. Наводчик орудия 365-го отдельного пулеметно-артиллерийского батальона в составе Северо-Западного фронта
Погиб 8 февраля 1943 г. и похоронен в д. Кипино (ныне Демянский район Новгородской области)
В 1938-39 гг. на экраны страны вышли два фильма – «Детство Горького» и «В людях»», снятых по автобиографической трилогии М. Горького. Главную роль юного Алексея Пешкова сыграл в них московский школьник, девятиклассник Алеша Лярский.
Режиссер фильма, Марк Донской вспоминал: «Долго мы искали его. Хорошо помню эти дни. На студию приходили сотни ребят и все похожие друг на друга: курносые, голубоглазые, русоголовые. Выбрали мы Алексея Лярского, воспитанника детского дома, поразившего нас глубиной, вдумчивостью, лиричностью. Прекрасно прочитал он стихи Некрасова… Первые пробы показали, что нам повезло, что мы нашли необычайно интересного исполнителя. Работать с Алешей Лярским было очень приятно и интересно. К своим обязанностям он относился творчески, вдумчиво. Иногда предлагал сыграть тот или иной эпизод по-своему, и его предложения принимались. Алешу очень полюбила замечательная советская актриса – исполнительница роли бабушки В. Массалитинова. Она говорила мне, что с таким партнером не часто встречаешься, – в нем есть все: какая-то необъяснимая профессиональная зрелость, и искренность, и детская непосредственность. Сам он тоже с трогательной сыновней внимательностью относился к Массалитиновой». Сама Варвара Осиповна признавалась, что «во время съемок с чудесным мальчиком бывали минуты незабываемые по трогательности. Много было даже пролито слез».
Фильм снимали в на родине писателя, в городе Горьком (так в советское время именовался Нижний Новгород). Вокруг съемочной площадки собиралось множество народа. Мальчишки, привлеченные сюда слухами о том, что маленького Алешу Пешкова играет обыкновенный школьник, здорово похожий на Горького, важно делились друг с другом «знаниями» из жизни киноартистов: что, дескать, юному исполнителю главной роли постоянно доктор капает в глаза лекарство, чтобы он не моргал от яркого света софитов, а когда он захочет есть, ему сразу же приносят целое блюдо пирожных.
После выхода на экраны первого фильма Алеша Лярский проснулся знаменитым. Газета «Правда» в те дни писала: «Исключительно повезло фильму… Алеша Лярский очень скромно, сдержанно (может быть, даже чересчур сдержанно: Алеша Пешков был озорнее, строптивее) играет свою, по сценарию центральную, роль». Ей вторила «Литературная газета» (от 15 июля 1938 г.): «…мы не можем забыть о том, что этот мальчик вырастет потом в богатыря. Он вглядывается пока еще в жизнь, в людей своими зоркими глазами, присматривается, изучает пытливо… Так играет Алешу Пешкова юный артист Алексей Лярский».
За участие в фильме юного актера наградили ценным подарком – фотоаппаратом «Фотокор», а медаль «За трудовое отличие» ему вручил сам «всесоюзный староста» М.И. Калинин. В апреле 1939 г. за выдающиеся заслуги перед страной в области киноискусства Алексей Лярский был премирован бесплатной путевкой в знаменитый пионерский лагерь «Артек».
В кинотеатрах на показе фильмов был неизменный аншлаг. Для мальчишек довоенной поры Алеша Лярский стал киногероем их детства, идеалом доброты, честности и справедливости. И на выпрошенные у мам денежки по нескольку раз бегали в кинотеатр, чтобы вновь и вновь встретиться на экране со своим кумиром, а после кино мечтать о таком верном и надежном друге.
Самого же Алешу Лярского эта оглушительная известность как будто и не затронула. Он оставался необычайно скромным и застенчивым. Режиссер М. Донской вспоминал, что «во время обсуждений фильма Алеша старался не присутствовать, очень не любил, когда его хвалили». А после показа фильмов за рубежом вообще произошел курьезный случай. Один состоятельный финансист из Чикаго настолько был покорен талантливой игрой Алеши Лярского, что решил усыновить «обездоленного» детдомовского ребенка и создать ему все условия. О чем и сообщил в своем письме, пришедшем на адрес киностудии. Понятно, что это предложение было категорически отвергнуто.
Наверное, Алексей Лярский мог стать большим актером… Марк Донской отзывался о нем, как одном из наиболее талантливых юных актеров, которых ему довелось снимать. Но эта его первая роль юного Горького так и осталась единственной работой в кино…
В 1941 году 17-летний Алексей Лярский уйдет добровольцем на фронт. Будет сражаться на Северо-Западном фронте, наводчиком орудия в 365-м ОПАБ (отдельном пулеметно-артиллерийском батальоне). В 1943-м будет убит вражеским снайпером у новгородской д. Кипино, что в Демянском районе.
Долгое время о военной судьбе юного актера ничего не знали. Все началось, когда в 1970-е на Ленинградском телевидении задумали снять передачу об Алексее Лярском. Сбором материалов занялся журналист Николай Петрович Добротворский, сотрудник Ленинградского радиокомитета, журналист, писатель, заслуженный работник культуры РСФСР. По его инициативе областные газеты «Новгородская правда», «Псковская правда», «Лужская правда», «Горьковская правда», Ленинградская программа «Телевидение. Радио» напечатали обращение: «Что вы знаете о судьбе Алексея Лярского?» с текстом:
«Мы обращаемся к ветеранам – солдатам и офицерам бывшего 365-го отдельного артиллерийско-пулеметного батальона, который защищал Ленинград и Новгород: может быть, кто-нибудь из вас помнит А. Лярского, знает подробности его военной биографии, сохранил его письма, фотографии, документы, газетные вырезки или «Боевые листки», которые выпускались на передовой. Просим ветеранов откликнуться и сообщить все, что им известно об Алексее Лярском».К сожалению, ответов на эти обращения не последовало. Но когда информация прошла на Центральном телевидении, отозвался из Калининграда Московской области инженер Дмитрий Николаевич Евсеев. Вот что он рассказал тогда:
«Меня призвали в армию осенью 1941 года в Болшеве, под Москвой, и почти сразу же назначили командиром пулеметного отделения. Маршрут для нашего 365-го артиллерийского пулеметного батальона – Северо-Западный фронт. Тогда, во время боевого марша, я и познакомился с рядовым Лярским. 365-й батальон направлялся на фронт… Парень он был, как все… Ни за что не скажешь, что артист. Переносил все тяготы войны, верил в победу, в то, что мы скоро разобьем врага. За многое любили и уважали ребята Лярского, но, наверное, главное – за скромность и мужество, за отвагу… Выбрали его на комсомольскую работу. Был он удивительно исполнительный и точный во всех поручениях, а в комсомольских – особенно. И никогда не откладывал их на завтрашний день.
Зимой 1943 года мы держали оборону в районе Новгорода. Фашисты систематически простреливали наши позиции – передвигались мы по ходам сообщения в основном только ночью; днем мы были мишенью для гитлеровского снайпера. И вдруг, смотрю, в дверях землянки Лярский. Не стал откладывать он комсомольского задания, пришел поговорить о текущих делах. Если бы мы знали, что это наша последняя беседа!»
Следующим было официальное письмо из архива Министерства Обороны СССР. В нем сообщалось: «Наводчик 365-го отдельного артпульбата рядовой Лярский Алексей Петрович, 1923 года рождения, уроженец г. Москвы, призван в Советскую Армию Ростокинским РВК г. Москвы, погиб 8 февраля 1943 года, похоронен в д. Кипино Ленинградской области. Мать – Лярская А.П., проживала – Москва, 41. М. Переславская, 12/2, кв. 2». В информации ЦАМО из донесения о безвозвратных потерях указывается первичное место захоронения – «Ленинградская обл., Валдайский р-н, д. Кипино, восточнее, 500 м, около оврага, пересекающего дорогу Кипино-Муры».
Эту информацию дополнил рассказ однополчанина А. Лярского, рядового запаса М. Алексеева, опубликованный в газете «Приокская правда» 15 октября 1974 г. (г. Навашин Горьковской обл.): «В 1943 году мы держали оборону около Кипино. С правой стороны есть высота, на которой я встретился с Алексеем Петровичем Лярским, которого прислали для пополнения. Вот здесь-то и познакомился с Лярским. Узнал, что он исполнял роль маленького Горького в кино и был за это награжден медалью. Похоронили мы его недалеко от Кипино, на бугре в поле, на похоронах были командир взвода старшина Шубин и другие товарищи…».
Н.П. Добротворский выяснил, что деревня Кипино входит в состав Демянского района Новгородской области. Однако ответ из Демянского райвоенкомата его озадачил: «В дер. Кипино Демянского района имеется воинское захоронение, но в списках захороненных Лярский А.П. не значится». Чтобы проверить, нет ли могилы А. Лярского в соседних районах, были направлены запросы в Валдайский, Великолукский, Холмский райвоенкоматы, в Псковский, Новгородский и Калининский облвоенкоматы. Между тем, пока шли поиски в сопредельных территориях, в Демянском районе решили поступить следующим образом: «…на основании сообщения Отдела учета персональных потерь сержантов и солдат Советской Армии и учитывая то, что в данный промежуток времени 365-й отдельный пулеметно-артиллерийский батальон находился у дер. Кипино и погибшие воины были захоронены в братской могиле близ деревни Кипино – наводчик 365-го арт-пульбата рядовой Лярский Алексей Петрович, 1923 года рождения внесен в списки захороненных в братской могиле д. Кипино Демянского района Новгородской области. Подпись: сотрудник Демянского райвоенкомата майор Лепешкин».
К поискам Н.П. Добротворского подключились и учащиеся Кипинской сельской школы. Они создали уголок памяти А. Лярского, собирали вырезки из газет, фотографии, вели переписку с его однополчанами. Добротворский в 1976 году помог школе добиться звания «Кипинская школа имени Алексея Лярского».
Итогом работы Николая Петровича Добротворского стала большая статья в пионерском журнале «Костер» (1975, № 1) под названием «Алеша Лярский – юный актер и храбрый солдат». К сожалению, она так и осталась единственной крупной публикацией.
И уже почти нет надежды, что появится книга об этой удивительной жизни, так ярко заявившей о себе на взлете юности – достойная и правдивая, где, наконец, будут дописаны все страницы, исчезнут белые пятна, недостоверности, неточности, которые к сожалению пока есть в биографии актера и кочуют по отдельным публикациям (т.н., ничего неизвестно о его родителях, как он оказался в детском доме, хотя есть также сведения, что он воспитывался у бабушки и родной тетки; об училище, где он осваивал профессию часовщика, о периоде жизни в г. Навашино Горьковской обл. в первые месяцы войны и пр.). Уж очень много времени прошло и почти не осталось людей, лично знавших Алексея. Как-то молчат и родственники – еще в 1970-е Н.П. Добротворский разыскал в Москве жену и сына Алексея Лярского, сейчас там проживают его две внучки и правнуки (да простят меня эти люди в столь деликатном вопросе, но в ряде публикаций высказываются сомнения, могли ли быть у 17-летнего солдата, погибшего в 19 лет, жена и сын 1941 года рождения. И хотя по-человечески всякое бывает, однако в воспоминаниях однополчан ни разу не было сказано, что Алексей когда-либо упоминал о них, а во всех воинских документах единственным получателем корреспонденции числилась его мать, Лярская А.П.). Неизвестна сегодня и судьба материалов, собранных в Кипинской сельской школе, покольку ее давно нет…
В ожидании полноценной биографии у нас, к счастью, осталась единственная драгоценная возможность узнать, каким был Алеша Лярский. Старая пленка Госфильмофонда сохранила нам его облик, голос, походку, застенчивую улыбку и изумительную естественность – кажется даже, что не юного Горького он играет, а самого себя, довоенного мальчишку с трудной, сиротской судьбой, тянущегося к замечательным книжкам, хорошим людям и доброму слову, одного из поколения всех этих светлых русских мальчиков, которые в 1941-м наденут пилотки и пойдут защищать свою Родину.
Между прочим, на Ютубе количество просмотров фильмов «Детство Горького» и «В людях» исчисляется десятками тысяч. Потому наверное, что после дурмана телесериалов и выступлений «звезд шоу-бизнеса» такая светлая, по-детски чистая, без фальши и натяжек неподдельная актерская игра – это как родник.
Заканчиваются последние кадры, но еще долго помнится и звучит простенькая песенка о неведомом городе на Каме, так задушевно исполняемая главным героем:
Крепостного парня Ивася пан сдаёт на Кавказ в солдаты, а его невесту отправляет в публичный дом. Под влиянием революционера Гаврилова, разжалованного в солдаты, герой становится сознательным борцом и, вернувшись в родное село, поднимает крестьянское восстание… Режиссер: Иван Кавалеридзе Сценарист: Иван Кавалеридзе Актеры: Иван Твердохлеб, Полина Нятко, Александр Сердюк, Иван Штраух, Гнат (Игнатий) Юра, Наталья Ужвий, Иван Марьяненко, Владимир Ершов, Чута Эристова-Жгенти, Даниил Антонович, Шота Нозадзе, Николай Надемский
Журнал «Искусство кино» представляет онлайн-премьеру документального фильма «История российского кино. Рождение мифа». Режиссёр Владимир Кочарян В первом эпизоде речь идет о появлении и развитии кинематографа в дореволюционной России в условиях рыночной конкуренции. О рождении и открытиях советского кино 20-х, о приходе звука. В центре повествования — пионеры отечественного кино: Вера Холодная и Иван Мозжухин, Евгений Бауэр и Яков Протазанов, Лев Кулешов и Всеволод Пудовкин, Дзига Вертов и Сергей Эйзенштейн. Наши эксперты — Антон Долин*, Тамара Эйдельман*, Андрей Звягинцев, Александр Роднянский*, Алексей Айги, Зара Абдуллаева, Елена Стишова, Станислав Дединский, Наталья Рябчикова, Наталья Нусинова и другие — разбираются в том, как проходило зарождение отечественного кино, и делятся своими наблюдениями о первых открытиях российского и советского киноязыка.
